2015年12月5日晚，87歲的萊昂·弗萊舍坐在鋼琴旁沉默片刻后，以約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一曲非常安詳?shù)摹陡嵫驅(qū)踩环拍痢烽_啟了他的北京音樂廳之行。一位悟透鋼琴真諦的老者用巴赫虔誠(chéng)之音與觀眾細(xì)心交流。
他詮釋的這首小品意境很美，曲風(fēng)的把握以及松弛的觸鍵和如歌的琴音讓我聽了感動(dòng)，當(dāng)時(shí)音樂廳寂靜極了，大家都在品味著弗萊舍與巴赫的靈魂對(duì)話。
接下來他為大家演奏了印象派大師德彪西的《維諾之門》，這部作品的隨性以及自由節(jié)奏都堪稱經(jīng)典詮釋，特別是曲中強(qiáng)弱處理非常分明。大師們晚年總是偏愛有意境的作品，就像和他同歲的鋼琴大師德穆斯一樣，晚年不再炫技，他們?cè)诤颓賹?duì)話。最后，當(dāng)完成和妻子的四手聯(lián)彈后，他獨(dú)自一人回到舞臺(tái)，用一只左手演奏，讓大家看到大師左手的本領(lǐng)。
弗萊舍鋼琴生涯的傳奇性離不開他著名的“左手”。4歲學(xué)琴，8歲舉辦獨(dú)奏音樂會(huì)，之后拜古典樂壇傳奇人物阿圖爾·施納貝爾為師，成為貝多芬的第四代傳人。正當(dāng)事業(yè)如日中天之時(shí)，他卻因身患右手肌肉張力不全癥而被迫退出舞臺(tái)。但他并未就此放棄，除了進(jìn)入指揮領(lǐng)域和音樂教育事業(yè)，還開始彈奏只為左手而寫的鋼琴作品。自上世紀(jì)80年代起，他的左手鋼琴作品的演出和錄音開始得到評(píng)論界和公眾的贊揚(yáng)。憑借強(qiáng)大的意志力，經(jīng)過近30年不懈的練習(xí)和治療，弗萊舍不僅戰(zhàn)勝病魔恢復(fù)了雙手彈奏的能力，更令他成為“世界上左手技術(shù)最好”的鋼琴家。
如果說樂圣貝多芬在晚年失聰，是對(duì)一位音樂家最嚴(yán)重的折磨，那么鋼琴家的右手失去演奏能力也同樣殘忍。法國(guó)著名作曲家拉威爾創(chuàng)作的《左手鋼琴協(xié)奏曲》，是為了獻(xiàn)給他的朋友、奧地利鋼琴家保羅·維特根斯坦——他在第一次世界大戰(zhàn)中失去右手，雖然該曲只用左手彈奏，但你聽上去絕對(duì)不會(huì)覺得只是一只手的呈現(xiàn)。
單手表現(xiàn)雙手技能無論是從技術(shù)上還是音樂表達(dá)上都很難上手。弗萊舍曾經(jīng)說：“拉威爾是最偉大的為左手譜曲的作曲家之一，但也不能低估布里頓的那些左手鋼琴變奏曲，這些都是我最喜歡的作曲家。更重要的是，往往當(dāng)作曲家被給出一定的局限之后，偉大的創(chuàng)造力反而會(huì)破繭而出。”
記得兩年前在北京音樂廳聽過肖邦賽冠軍鄧泰山演奏過拉威爾的這部作品，現(xiàn)場(chǎng)感覺非常震撼，鋼琴家需要一只手完成兩只手的樂思，而且還要和指揮與樂隊(duì)合作，實(shí)在了不起。當(dāng)年弗萊舍在柏林森林音樂會(huì)的表演也看得出，大師在最后的華彩部分，大量的炫技以及快速的音型都處理得恰到好處。
鋼琴教育家加里·格拉夫曼同樣由于手出現(xiàn)過問題而很少演奏。美國(guó)作曲家博爾康為弗萊舍和格拉夫曼譜寫過雙鋼琴協(xié)奏曲，既可以一人單獨(dú)演奏，也可以兩人各彈一只手組成兩個(gè)聲部和樂隊(duì)演奏。理查·施特勞斯和普羅科菲耶夫都曾創(chuàng)作過左手的鋼琴曲。
近些年，弗萊舍又能夠開始雙手演奏，但他依然告訴我們：“的確，我現(xiàn)在兩只手都能彈了，不過依然會(huì)把很多注意力聚焦在左手上。你得知道，左手正是鋼琴音樂的基礎(chǔ)所在。”
作為左手鋼琴家，要有相當(dāng)敏銳且超乎常人的音樂素質(zhì)，當(dāng)然還要在不幸中慶幸的是用左手演奏鋼琴，如果是小提琴家或是大提琴家怎么辦呢？用一只手表現(xiàn)雙手的音樂與音型絕對(duì)是困難重重的。鋼琴演奏中通常是左手彈奏和弦或是琶音伴奏，但如今左手既要充當(dāng)主角也要充當(dāng)配角，一會(huì)兒琶音，一會(huì)兒和弦，還得有各種結(jié)合，我有時(shí)真的不知道這些鋼琴家是怎么做到的。左手的神秘以及特殊的演奏方式鮮少出現(xiàn)在音樂廳，我想對(duì)于觀眾來說也會(huì)覺得特別新奇。對(duì)于鋼琴家來說，特別是像弗萊舍大師在手部受傷的歲月里，一定要潛心激發(fā)左手的潛能，而且要耐得住寂寞。就像古代的劍客一樣，金庸筆下的大俠楊過也是用一只手闖蕩江湖，雖然只有一只手，同樣殺人于無形。
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